風(fēng)景類航拍或許是我們最常見到的航拍影片類型，借由這些視頻，看客們可以體會世界各地的美好風(fēng)景。
但是，風(fēng)景航拍作品千千萬，怎么嶄露頭角？本期#航拍大俠來點評#，我們從投稿中選出三位航拍攝影師的作品，一同聊聊風(fēng)景類航拍攝影的那些套路。
本月入圍作品
▼
攝影設(shè)備：Phantom 3 Professional攝影前需要對悉數(shù)梯田進行踩點，盡量讓鏡頭言語豐盛，多角度攝影。很多人會習(xí)氣性地為了攝影出梯田的層次感和曲線而很多運用仰視的鏡頭攝影。這次攝影我們?nèi)サ狞c比照多，查詢好地形后我們用橫向、手動愛好點盤繞進行攝影，盡或許地不用一鏡終究的攝影辦法。
高率大疆傳媒航拍部總監(jiān)
龍脊梯田這個航拍地址選得太漂亮了，大片曲折曲折的梯田分外適宜用無人機航拍來出現(xiàn)，寨子和梯田的聯(lián)絡(luò)也分外適宜表達人在天然環(huán)境中的主題。
需要留心，在這種以航拍風(fēng)景為主的片子中，假設(shè)通篇都是比照大的全景橫移推拉，時間長了觀眾或許會有點疲乏。主體都是風(fēng)景為主，但是可以有很多不一樣的拍法。下面給我們供應(yīng)幾個純風(fēng)景航拍的建議：
可以檢驗不一樣的時間來攝影，日出日落時攝影光線條件會十分好。
▲清晨時，這種山間也常有霧氣，拍出來會很有仙境的感觸。
在航拍的時分可以有意地設(shè)定一個視覺基地。
在橫移和推拉的時分，讓視覺基地保持在畫面中或落幅落在視覺基地上，這么的鏡頭計劃會更有代入感。
▲這個平推的鏡頭可以以山間的村落為視覺基地，邊向前飛邊向下?lián)u云臺。
留心編列視頻時的邏輯。
并不是說這種純風(fēng)景的航拍就不能有邏輯，舉一個簡略的比如：早年有座山??山里有座廟??廟里有個和尚??和尚在念經(jīng)，這便是一個簡略的遞進式邏輯。純風(fēng)景的片子也可以做到有邏輯，大環(huán)境奉告梯田的場景，添加一些寨子和人的細節(jié)攝影，就能使視頻有一個簡略的邏輯，在一個2分鐘支配的視頻里不會讓人看著那么疲乏。
▲開篇全景介紹了龍脊梯田的環(huán)境后，可以推近距離攝影梯田和寨子，然后攝影寨子里的人在寨子里和梯田上的活動。
狄欣大疆傳媒發(fā)明部總監(jiān)
這部作品在編列上很穩(wěn)，沒有啥大疑問。梯田這種曲折的風(fēng)景十分適宜用航拍出現(xiàn)，可以感觸到作者有意識地在運用這些梯田的線條，但是我覺得構(gòu)圖上還可以再極致些，比如扣拍的一同將梯田以外的現(xiàn)象阻隔在畫面外，只用梯田的線條來構(gòu)圖，我覺得都會有不錯的效果。
▲這個鏡頭中，明顯兩端的樹林影響了畫面的效果，建議降低些高度然后將樹林隔在畫面外盤繞攝影，單純用梯田的線條來構(gòu)圖。
兩分鐘的視頻假設(shè)都是風(fēng)景的航拍，畫面信息會有些重復(fù)。建議在拍大景的一同，拍一些現(xiàn)象的特寫，或許人的活動特寫。更新畫面信息的一同也能敘說一下人和天然的聯(lián)絡(luò)，添加作品的人文氣味。
▲可以看到梯田上有人在活動，假設(shè)是采茶女在采茶，那將會是一個不錯的盤繞航拍主體。
這部作品選用了一個史詩類的背景音樂，但視頻里并沒有很劇烈的人的故事，我自己覺得假設(shè)更換為本地的民族音樂或許更有感觸。
王佳奇航拍攝影師
龍脊梯田的畫面真的很美，在攝影的時分建議多換一些角度，抵償少量近景和中景。然后在攝影梯田的時分可以檢驗降低高度側(cè)拍，能拍出梯田由近至遠延伸的畫面。這么視頻的內(nèi)容就能豐盛很多。
▲山頂處的梯田很適宜降低高度，逐漸盤繞或添加攝影梯田延伸至遠方。
動
作品二《新疆南山牧場雪景》
作者：麻雀愛上航拍
攝影設(shè)備：Phantom 3 Advanced攝影地是距離烏魯木齊40多公里的南山牧場 ，因為天氣冷，我們都是坐在車里遙控航拍飛機，鏡頭首要會合在慢跋涉，慢撤離，仰視旋轉(zhuǎn)，仰視拉高檔鏡頭。攝影樹林時，自己獨愛俯拍鏡頭，視頻材料便是仰視旋轉(zhuǎn)。
高率
大疆傳媒航拍部總監(jiān)
作者在攝影前有很翔實地計劃過攝影的鏡頭，一個起落結(jié)束了好多個可以用的好鏡頭。先逆光，然后側(cè)光，今后順光，然后正扣，一塊電池剛好結(jié)束這幾個鏡頭。低溫攝影的時分這么能節(jié)省很多電量。畫面成組可以參看我們之前的推送：干貨｜四個辦法讓你的航拍敘事水平上一個大臺階
▲可以看出這是一架次攝影中獲得的四個有用鏡頭。
原地將鏡頭抬起這個鏡頭，建議向前翱翔中搖起鏡頭，這么能充分運用無人機運動的優(yōu)勢。
▲這個鏡頭可以檢驗沿著山脊平推搖起鏡頭。
作者在編列時有推進有拉出，有近有遠，這就把景別打開了，鏡頭和鏡頭間就有了不一樣，確保一貫有新的畫面信息在更迭。
▲推進的近景分配撤離的遠景，作者在編列時也通過了計劃。
黃昏時，可以等太陽剛落到山下的時分再拍，天空的色彩改動會更夢境，只需飛起來一點點，山就會拍出像鑲一個金邊的情況，那時的光比也不會那么大。
狄欣大疆傳媒發(fā)明部總監(jiān)
選題不錯，雪景有天然的優(yōu)勢，能隱秘很多雜亂的現(xiàn)象，讓畫面變得純真共同，幫忙你化繁為簡。
▲白雪極好的為畫面做了減法。
攝影雪景的時分，雪的漫反射十分劇烈，一般EV值需要升一檔。片子中有一些有明有暗的畫面，雪地現(xiàn)已過曝，或許是自動測光不準(zhǔn)的要素，也或許是EV調(diào)過了。舉薦運用ND濾鏡避免雪地過曝。
▲或許因為是自動曝光的因素，搖起來逆光時過曝了。
這個作品的畫面很豐盛，但略微有一些雜亂。留心一下編列的邏輯和鏡頭成組運用，這么才華將你的畫面變成一組組合拳打向觀眾的心里，給觀眾留下形象。
王佳奇航拍攝影師
在攝影雪景時運用自動曝光，要盡量順光、側(cè)光攝影，避免使畫面過曝或畫面的曝光靈敏改動。建議運用M檔手動調(diào)整曝光值，多檢驗設(shè)定幾組曝光值，關(guān)于不一樣的光線角度攝影。
作品三《穿越多倫》
作者：KIMYOUNG浪舟
攝影設(shè)備：Phantom 3 Professional、SONY A7r2等一支平均年齡52歲的12人部隊，歷經(jīng)五天四夜，穿越內(nèi)蒙多倫草原。攝影前，我做為穿越隊員參與，當(dāng)領(lǐng)隊何日告訴我樟野財哥的故事時，我決定為這次出行做個全程紀錄，不想過火傳統(tǒng)。所以用講訴的辦法，通過不一樣的人物講訴旅游中遇到的事，看到的美景，把正本單調(diào)的騎行路途，變得生動有趣起來。
高率
大疆傳媒航拍部總監(jiān)
這是一部低矮的紀錄片，作品很用心腸錄制了很多同期聲，但是噪聲有點大，舉薦運用麥克風(fēng)的防風(fēng)設(shè)備。假設(shè)音頻材料現(xiàn)已這么了，可以加一些字幕抵償，使觀眾觀看時不那么費勁。
▲這兒同期風(fēng)聲很大，但內(nèi)容和風(fēng)也有關(guān)，可以用字母給觀眾減輕負擔(dān)。
作品的開始可以檢驗設(shè)置懸念，比如，一支平均年齡52歲的12人部隊，必須在五天內(nèi)穿越多倫草原，時期會遇到何種困難等等，給觀眾設(shè)置一個等候感，讓我們甘愿用7分鐘看完它。
▲直接將臺灣老人和團隊成員作為開場，也是不錯的選擇。
有一些同期聲傳達的信息不完整，比如喊備馬、喝可樂等。這種同期可以作為進程元素，但前后應(yīng)當(dāng)奉告清原委，這么一部紀錄片才華更跌宕起伏，變得更精彩。
▲這個鏡頭的情節(jié)出現(xiàn)得比照突兀，前后有個聯(lián)接會比照天然。
狄欣大疆傳媒發(fā)明部總監(jiān)
作者在攝影時很用心，能看出來地拍計劃了很多鏡頭的調(diào)度，也記載了很多同期的動靜，留心一下風(fēng)聲的降噪就好。
▲作者用了很多手持調(diào)度的辦法攝影，很有臨場感。
紀錄片講故事很需要邏輯。本片更多的信息是通過敘說和畫外音的辦法傳達出來。紀錄片一般盤繞“是啥、為何、怎么辦”三個疑問來攝影。這部紀錄片的片頭運用了飛手自己比照意識流的自述，沒有硬性奉告理解“是啥”的疑問。建議開篇，不論運用記載畫面仍是同期聲仍是畫外音，都要首要告訴觀眾這個紀錄片要講啥。“為何”和“怎么辦”在這部片子里，便是指在穿越進程中遇到的疑問和處理的辦法。當(dāng)這些內(nèi)容豐滿了，這部片子會更有力度，觀眾看完后能留下更深的形象。
▲很多類似的鏡頭都很單，要用邏輯貫穿起來，航拍鏡頭才不會只是單一的過場。
作者：壹米網(wǎng)線
